KURKOV, ANDRÉI
La conmovedora odisea de un apicultor entre dos bandos de la guerra, por el mayor escritor ucraniano contemporáneo, «un Bulgákov contemporáneo. [...] Un Murakami ucraniano» (The Guardian), «un Kafka postsoviético» (Daily Telegraph), «todo un clásico» (El País), traducido a cuarenta y dos idiomas.
«Extraña y cautivadora. [...] Con una prosa sobria, el novelista más famoso de Ucrania examina sin piedad las confusiones inhumanas de nuestros tiempos y el anhelo del hombre común y afectuoso por hallar la racionalidad del mundo natural».
John Thornhill, Financial Times
En Malaia Starogradovka, un pueblo de apenas tres calles en la zona gris de Ucrania, la tierra de nadie disputada en 2014 entre las fuerzas ucranianas y los separatistas prorrusos, solo quedan dos residentes: Serguéi Sergueich, inspector de seguridad retirado convertido en apicultor, y Pashka Jmelenko, amigo y rival suyo desde sus días de escuela. Sin electricidad, con poca comida y bajo la constante amenaza de los bombardeos, el único placer que le queda a Sergueich son sus abejas, aletargadas por el invierno.
Con la llegada de la primavera, tendrá que alejarlas de la zona gris para que puedan recolectar su polen en paz, una misión que lo llevará a conocer a combatientes y civiles de ambos lados de la línea de batalla. Su bondad y su impecable brújula moral irán desarmando a todos los que se crucen en su camino, convirtiendo la salvación de sus abejas en una metáfora sobre la vida en tiempos de guerra.
La crítica ha dicho...
«Esta novela es el sueño de una esperanza hoy rota: [...] un Kurkov pegado al presente, sutil e introspectivo».
Marta Rebón, La Lectura (El Mundo)
«Humor para contar el drama de Ucrania. [...] Ideal para los que gustan de la literatura del absurdo, donde el protagonista es una caricatura del ser humano colocado en circunstancias entre cómicas y kafkianas».
Toni Montesinos, La Razón
«Aunque se basa en la cruda realidad de la guerra, Abejas grises se lee por momentos como una fábula. [...] Al leerlo, uno se siente transportado a un tiempo de una inocencia mayor».
Keith Gessen, The New Yorker
